高中看三國演義時，喜歡上了劇中飾演曹操的鮑國安，也喜愛劇中的孔明，但那時並未特別留意他的名字。後來「雍正王朝」都快看完時，才驚覺劇中精明強幹
，明察秋毫，作風強悍的雍正與「三國演義」中飾演溫文儒雅，談笑風生，鞠躬盡瘁的諸葛孔明竟是同一個人。
此後「唐國強」在我心目中的演員排行榜上，便具有天神般難以挑戰的地位。
「三國演義」「水滸傳」等歷史大劇推出後，搭著這股浪潮雨後春筍推出的歷史劇，卻良莠不齊。雖然不乏氣勢磅礡、細節考究的鉅作，終究以粗織濫造，劇情
誇張者居其多數。
我對大陸劇的刻板映象，一直到了《雍正王朝》才徹底改觀，本劇改編自二月河的原著小說《雕弓天狼》《九王奪嫡》等系列小說。相當程度保留原著小說的設
定，因為喜愛小說，而收看電視劇者固然不少，因為迷上電視劇再回頭去看小說的也有相當族群。其魅力可見一斑。
作者根據清代檔案與史書，以架空的架構重新呈現雍正既位前康熙朝金玉其外，敗絮其中的真相。試圖做一翻案文章，力闢坊間雍正竄詔奪嫡的不實流言。
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說雍正勾結隆科多，交傳位詔書上的「傳十四」改為「傳于四」是子虛烏有知識，因為清代傳位詔書備有滿漢兩種文字，漢字可以改，滿文又該如何作弊呢？劇
中並未指出來，但二月河必定是知道的。
劇中幾位主要人物刻畫得頗為傳神，但未必是真實存在的人物。如帝王師鄔思道，即是根據古典小說原形虛構的人物，但人物形像十分搶眼。
。
劇集前半段由黃河決口一事談起，藉由事件呈現出當時的四海昇平已是一種假相。實際上朝中朝綱敗壞、官場虛偽成風，地方上，地方仕紳佔去最多的地，卻不
納稅，如此種種皆是國家的隱憂。
康熙一生以寬大治民，加之承平日久，面對這些大肆鑽營，侵吞國產、舞法弄民的頑劣份子，想要予以整頓，卻是心有餘而力不足。這導因於守法之臣多鄉愿從
眾，只願自保。而功臣耆宿，卻仗著往日的功勞，掏空國庫。你不還、我不還，抵賴推託的風氣遂沿襲至整個官場。
不僅如此，當時除內在的問題，西北等地外患頻傳。更糟的是，諸子念康熙年老，大位虛懸三十年，有心者結黨營私，覬覦大位，彼此鬥爭不休。（關於奪嫡問
題，可以參考二月河原著小說，與易中天《品人錄》，兩者觀點互異，尤其是康熙對皇八子胤禩的印象，兩者有大異其趣的見解。）
國事家事紛亂如絲，想要大刀闊斧，卻發現如此將會牽連出難以面對的真相。當此困局，面對臣下與諸子的明欺暗矇，康熙縱洞若觀火，卻也只能睜一隻眼閉一
隻眼。
痛定思痛後，康熙有了想法。認為亂局之生，在於國風敗壞，而國風日靡，出於自己過於寬厚。革新迫在眉睫，新王儲必須具備與自己截然不同的特質，講國家
導回正軌。除了勤政愛民與廣大胸襟的最低限度要求外，候選人還必須剛毅果決，具有堅剛不可奪其志的強韌心智。
康熙的算盤打在遠方，眼睛卻瞇在前方，謹慎打量著諸位皇子，究竟誰才是他的最佳接班人。
二月河認為，康熙早在黃河大水前後，就已注意到雍正勇於任事，公正無私。冷面無情、不結黨營私是他最大的優點，但也是最大的死穴。
所以康熙一方面處心積慮地磨練雍正的品格與能力。一方面在政治風暴中運籌帷幄，將雍正帶出奪嫡的風暴圈。
焦晃飾演的晚年康熙，演活了晚年的康熙，說他是所有歷史劇中塑造康熙最成功的一個典型，大概贊成的人不會少。
這得力於很理想地調合了數組矛盾（是劇中的康熙，不是真實的康熙）：
既開朗理智，待人寬厚，可一旦與諸子朝臣鬥法，其權謀通變，深謀遠慮，舉朝無人能望其項背。
他也有弱點，也會犯錯。可是總會尋求最好的補救方案。朝臣崇虛尚浮，他栽培一個不講關係、最務實的接班人來整頓他們。
諸子為求表現，兄弟鬩牆，他衡量每人的才能，配與適當的工作予以安撫。但是每一個環節，他都留有一手，確保狀況在控制之內。
太子失教失監，致使後來昏悖糊塗，犯下種種錯誤。他不僅選定了接班人，更進一步培養更下一個接版人，從小給以優越的教養與正確的人生觀，確保大清三代
昌盛。
歲月不僅侵蝕了他，也給他力量。他年老力衰，卻也有著久經歷練的沈著與睿智。局勢尚未底定時，面對諸子的挑釁試探，他發揮驚人的耐心來隱忍等待。他看
得真切，人緣不代表治國的實力。因此國不傳胤禩，他知道只有雍正，才能進行公司重組，給王朝注入新活力！
他具備一種成熟的品質，除了機智權謀，也有一個老國王視民如傷、和藹慈愛的人性光彩。這個形象是一個成熟的人，而不是萬能虛幻的神，所以才能感人。
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尤其康熙臨終一段，對雍正剖白了內心的話，一番諄諄教晦，既是慈父，也是嚴師，也是仁君。慮深圖遠，如高山景行，令人萬分景仰。一幕戲，一席話，刻化
出一對父子，兩代君臣勤政愛民的兩個典型。
後半段鋪序雍正的勵精圖治，不避險難，銳意改革。翦內憂，拒外患，黜強臣，誅手足。他眼光看得遠，所以負盡罵名，仍是雖千萬人吾往矣～他一生為革新民
政吏治嘔心瀝血，十三年間積勞成疾，最終不待政敵來收拾他，自己就先活活累死在辦公桌之上....
當時的代理片商，把《雍正王朝》吹捧成古今中外最好的歷史劇，並盛讚這是一部領導人不可不看的經典之作。順著這股潮流，《康熙帝國》、《乾隆王朝》也
相繼推出，《康熙帝國》由最玉樹臨風的帝王陳道明主演，但劇情失於冗長誇張，尤其劇中攻打台灣一段長到令人不可思議，政治宣傳的意味令人觀賞起來十分
不悅。焦晃在《乾隆王朝》擔綱主角，但得到的評價，明顯不如扮演《庸正王朝》時的康熙，因為那太經典、太經典了！
入伍前喜歡《楚漢風雲》（台灣AXN上映時節目名稱為《大漢風》），共五十集，以楚漢相爭為創作的題材。劇情集中在陳涉起義後的數年之間。
該劇情結大抵中規中矩，並未脫離史記的羈杓，因此沒什麼敗筆（也有些不倫不類的地方，如為了演韓信迷失在功名利祿中，刻意造出一個月姬來告訴韓信「學
道謙讓」的道理，因此在劇中最後作了女道士的打扮，但是...道教在東漢末年才發展出來，西漢初年有女道士，別鬧了吧！），但也缺乏亮眼的創意之作。可是
拍攝手法擺脫了傳統電視劇的模式，引入了電影的分鏡概念，人物的特寫頗多。而其場景及衣著的注重，考究則未必，造成的視覺效果相當搶眼，可說做了許多
相當成功的嘗試。
本劇不像《三國演義》等劇以磅礡的氣勢取勝，而由精緻見長。捨棄了複雜的人際關係，將之適當簡化，例如對劉邦狐群狗黨的描寫全集中在刻化樊噲上。
對人物的刻畫較為講究，幾個主角如張良、呂雉、虞姬、樊噲其形象都填補得不錯。至於劉邦的情人與韓信的情人，營造得較差。
本劇最令人驚豔的是他的選角，例如蕭榮生飾演劉邦，將其外寬內忌，務實滑頭的形象全演了出來。胡軍演繹項羽集溫柔與爆怒於一身的氣質，雖然令人有蕭峰
附身之感，而且身高與史記所述之項羽有一段距離，但還是另人感覺十分真切。李立群演李斯的驚鴻一瞥令人驚豔（戲份很少），飾演張良的沈保平，除了重現留侯柔韌退讓、卻能堅持到底的智者風範，那略帶沙啞而有磁性的嗓音，給人一種知性的感覺。尤其他跟范增亦敵亦友的關係，比史記上冰炭不同爐描寫，也許更不寫實，卻更具人性。
亞父范增也值得一提，劇中加強了他苦口婆心絮絮叨叨的形象。又描述他為了項羽的事業想逼死虞姬（妙弋），這些細節《史記》沒有，但卻是依據其性格特徵發展出來的，編劇的功力十分值得肯定！
值得一提的是飾演虞姬的楊恭如與呂后的吳倩蓮。
楊恭如演的虞姬毫無心機，跟項羽剛好湊成一對雙魚癡情男女，戲份很重，形象大抵稱得上飽滿。為歷史上出身不詳的虞姬，寫了一部前傳。
然後是全劇演技獎的得主---吳倩蓮。
本劇著重在刻畫其個性的塑造，製造了一系列的矛盾，逐漸引導其個性發展到最後令人髮指的境地。
劇中的呂雉本來是一個樸實的農婦，在劉邦起事後，秦軍的追殺中她做了人生第一個重大抉擇---犧牲了劉邦的老母，保全其他的家人。此細節為《史記》所無，但完全可能出於呂后之首--「關鍵時刻，狠得下心，絕不手軟」。劉邦的不斷拈花惹草，也助長了她個性的畸形，原本的狠辣潛質，轉變得更為偏激。《史記》記載他最後刺瞎情敵戚姬的眼睛，割去她的舌頭，還斬去她的四肢，讓他在糞坑中打滾，稱為「人彘」，還騙他兒子一起分享這復仇的快感。惠帝因為母親非人性的行徑，最終一病不起。劇中把這種心態重新安排為一種長期發展的過程，是十分高明的手法！再者，在呂后被俘於楚營中的心理轉折，增加更多的描寫。近代大陸學者有以心裡學研究呂后心理者，認為這段時期助長了呂后的不安全感，從楚營歸來，看到劉邦又有新歡，從此懷恨在心！為了保障自己的身命財產安全，她發誓可以用盡一切的手段，喪盡一切人性來擺脫這種安全感，頗有新意。（《史記》在這一段的記事完全空白，只有在項羽威脅劉邦要烹殺劉太公時，記下劉邦說了句「我父，若父也，若要烹爾翁，則幸分我一杯羹」這句千古留名的話）
劇中呂后到後其的造型十分誇張，眼角和眼尾畫了長長的眼線，用相當漫畫的手法突出呂雉慘忍和陰險的個性。我個人認為吳倩蓮能演活這個角色與她自己是巨蟹座有關，我相信呂后即使不是巨蟹座，星盤中的巨蟹一定也很強。劉邦負他，但他沒想過要報復劉邦，因為劉邦是一家人。漢初功臣全都看了礙眼，只有張良不是，因為張良獻計保住了劉盈太子之位。得勢之後，立即任用呂氏一族，廣植根基。這種維親族是信的風格，乃是巨蟹座的特質（拿同事名為輔政，實為執政的慈禧、武則天、孝莊太后比較，這種特質更明顯）。終呂雉一生，這種強列的不安全感，強列的親族概念，強烈的地域概念影響著呂雉一生的行事。其婚姻、家庭、政治，皆可總歸為一句：「非我族類者，滾！侵我疆域者...殺！」
最近每天收看的是「大秦帝國」（目前會看的電視節目就是蠟筆小新和大秦帝國）。
劇情從秦孝公即位前秦國久經兵禍，國弱民窮的情勢開始鋪陳。
秦國經三世內亂，失去關內之地，而獻公為奪回河西之地窮兵黷武，更是元氣大傷。
孝公即位後與商鞅（這時他還是衛鞅）厲行變法，終至成功的全部過程。劇中插序許多史實外的旁支劇情，但大體合理而符於常情。
我個人認為該劇最突出的創舉，是把商鞅塑造成一個有血有肉的理想青年，寫其與孝公肝膽相照，扶危秦於既傾之際。刻畫其執政之初，依法殺人，震懾天下，太子犯法，太傅抵罪，驚動朝野。在這些期間，他也是會疑惑，會害怕的正常人，但對變法的信心支撐著他。
本劇的取景和服飾很講究，有一種樸實的風格。其刻畫老秦人的民族特性十分生動，也是成功處之一。
司馬遷是我最敬佩的作家，寫作史記，筆端飽含感情，但他對商鞅的批評十分偏頗，已達於憎恨的境界。如在太史公曰中稱商鞅是「天資刻薄人」，又說看了商君書耕戰等篇章，「足以發明商君之刻薄少恩哉。」，又若敘述商鞅最終死於自己頒佈的連坐法，隱然有作法自斃的譏誚。
站在歷史的角度上，這是有欠公允的，但考慮到宮刑事件對司馬遷的影響，司馬遷感情上厭惡商鞅卻不難理解。
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